Корреспондент "Клинка". Александр, расскажите, пожалуйста, как зародилась идея новой сабли "Письмо султану"?
Александр Ткаленко. Если честно, у меня с идеями проблем не возникает, одна идея накладывается на другую, другая на третью… Главное для меня - уловить именно ту идею, которая должна понравиться всем - коллегам-мастерам и зрителям, моим фанатам (поклонникам), людям абсолютно разного возраста и увлечений.
Идея сабли "Письмо султану" родилась одновременно с саблей "Колір України" в 2007 году, а вдохновила меня на эти работы именно картина Ильи Репина "Запорожцы пишут письмо турецкому султану". Тогда я решил изготовить саблю по этому сюжету в желто-синих национальных тонах. Клинок должен был изготавливаться из стали 65Г и украшаться гравировкой с позолотой по синению, ножны также должны были быть выполнены в желто-синих тонах. Но когда я все это себе представил, понял, что декор сабли затмит саму тему, и решил сделать две отдельные работы. Поскольку цветовая гамма работ была задумана в национальных тонах, как бы само собой появилось название первой сабли - "Колір України", а "Письмо Султану" осталось "на закуску".
- Как Вам удалось так изящно обыграть заезженную, в принципе, тему?
-Если говорить о теме "запорожской сабли", то, действительно, существует множество реплик, конструктивно схожих с теми, что применялись казаками, в принципе, все они похожи друг на друга. Поэтому передо мной стояла задача изготовить саблю, непохожую на своих предшественников, но живую, с душой и именем. Если брать заезженность темы именно самого письма, то здесь получилось просто совпадение. Я не мог два года назад предположить, что режиссер Владимир Бортко снимет фильм "Тарас Бульба" и там будет обыгран сюжет с письмом султану. Когда мне мой брат Вадим об этом рассказал, я сам очень удивился, а когда сабля была полностью готова, перед самой выставкой "Мастер Клинок", мне по почте пришел очередной номер журнала "Клинок", в котором также была помещена известная картина Репина… Такое совпадение идей показалось мне знаковым событием! И, действительно, эта картина обладает какой-то особой магией!
Мне же удалось совместить картину с текстом самого письма, от этого и такой эффект! Как говорится, "что написано пером, не вырубишь топором…", а у меня гравюра по дамасской стали, а ведь металл значительно прочнее бумаги...
- Как долго шла работа над саблей?
- А.Т. Этот вопрос всегда приводит в замешательство, потому, что работаю я не один, и каждый мастер делает свое дело. У большинства моих коллег, помимо какой-то грандиозной работы, бывает много обычных заказов. Но если брать в целом, то с момента, когда кузнец Михаил Красин отковал мне заготовку клинка из штемпельного дамаска, и я приступил к работе, до того момента, когда я полностью закончил саблю, прошло восемь месяцев.
Тонкую роспись клинка под силу сделать только очень талантливым художникам и, слава Богу, что я как раз работаю с такими людьми - это Юлия Донченко и Юрий Малыгин; терпения и таланта им не занимать.
Роспись одной стороны сабли у Юли Донченко заняла два месяца, выписать текст письма Юрий Малыгин умудрился за пару недель, хотя эта роспись очень мелкая. Затем вся гравировка мною прорабатывалась под микроскопом, при помощи иглы, а это отнимает немало времени. А еще есть работа скульптора, подготовка мастер-моделей, литье восковых моделей, литье металла, обработка отливок… в общем, хлопот хватает.
- Что не получилось сделать, хотя очень хотелось?
А.Т. По самой сабле вопросов практически нет, хотя поначалу была мысль на концах крестовины вместо шаров расположить изображения голов убитых турок, но мне показалось это чересчур жестоким, и я отказался от этой затеи. Ножны же задумывались с гораздо более богатым декором, но, как всегда, не хватило времени воплотить все задуманное вовремя, пришлось обойтись декором поскромнее.
А в остальном, - все получилось, как и задумывалось!
- Какие технологии и материалы применялись при создании сабли?
- Начну с материала клинка: дамасская сталь, штемпельный узор, 1500 слоев, ковка.
Навершие: голова казака - художественное литье, серебро 999-й пробы (в позолоте). Трубка (люлька) - золото 999-й пробы, литье. Бриллиант в трубке - 0,12 карата. Черен рукояти: бивень мамонта. Художественная гравюра по стали с техникой травления в позолоте.
Ножны: дерево, бархат, латунь в позолоте.
- Пожалуйста, поподробнее о дамасском рисунке клинка и технологии изготовления элементов эфеса.
- Для этой сабли кузнец Михаил Красин выковал замечательную поковку сварного дамаска с 1500 слоев. Я попросил Михаила сделать что-нибудь необычное, и он не подвел! Набрал тяжелый пакет и выковал штемпельный дамаск с очень красивым ромбовидным узором. Толщина поковки клинка в черновом состоянии - 12 мм (у обуха), в готовой сабле - 7,5 мм: к сожалению, много материала уходит в отходы, но красота узора того стоит!
Теперь об эфесе. Технология изготовления эфеса - это литье по выплавляемым моделям. Мою идею сделать навершие рукояти в виде головы запорожского казака с люлькой, с успехом реализовал талантливый скульптор из Антрацита Марк Зинченко. Он четко уловил мою идею, и казак получился как живой. Но из пластилиновой модели следовало получить восковую модель, а затем отливку из серебра, что прекрасно получилось у литейщика Валерия Яновского.
Сложнее было с перекрестьем, я его начал делать сразу в воске, мне хотелось, чтобы крестовина сабли максимально напоминала православный крест, насколько это у меня получилось, судить зрителю. С восковой моделью провозился неделю, но что хотел, на мой взгляд, все-таки получилось.
Валерий всегда начинает немного нервничать, когда "восковка" всего одна и нет права на брак, но с работой справился с одной попытки, хотя отливка и была как еж (вся в облое), но это был уже не воск, а серебро, а срезать облой несложно.
Врезать перекрестье в щечки рукояти из бивня мамонта мне удалось практически без зазора, так же, как и соединить навершие с череном. Крепление рукояти к хвостовику клинка выполнено пластинчатым монтажом на заклепках.
Бивень мамонта я расположил не продольным, а торцевым срезом, чтобы лучше было видно структуру кости. После обработки все серебряные элементы позолотил. Трубку же казаку изготовил из золота 999-й пробы и украсил бриллиантом. Все вышло, как и задумывалось!
- Каким способом наносился сюжет на плоскость клинка?
- Над нанесением сюжета трудились три разных художника - собственно, сам Илья Репин, автор знаменитого полотна, так сказать, идейный вдохновитель; гравюру по стали рисовала Юлия Донченко, текст письма - Юрий Малыгин. Более тонкую и живописную работу выполнила девушка, ну, а соленые словца достались мужчине. Наносится сюжет очень просто: берете в руку кисть и наносите рисунок, затем следует тщательная проработка под микроскопом и можно травить. То, что вытравилось, - золотим и… готово! Но просто это только на бумаге. На самом деле за всей этой кажущейся простотой - кропотливый труд нескольких увлеченных людей.
- Присутствует ли в ваших планах дальнейшее развитие сюжетной линии по национальным мотивам, и если не секрет, какую именно тему вы хотели бы раскрыть в будущем?
- Да, действительно, национальная тема весьма обширна и многогранна, это патриотично и интересно, хотя и других задумок хватает. Мне подбрасывают много новых идей, но авторство признаю только свое, предложенная мне кем-то идея (даже, если она гениальна) - это закрытая для меня тема. Какую именно тему раскрою в дальнейшем, пока не знаю сам (их много).
- Вы являетесь постоянным участником выставок "Мастер Клинок". Как бы вы прокомментировали интерес посетителей к теме и предметам вашей экспозиции?
- В целом, посетителям нравятся мои работы, они приводят людей в восторг, поднимают им настроение и это подстегивает творить еще больше и еще лучше. А еще у меня есть настоящие фанаты - группа поддержки из города Ровеньки, которые каждую выставку "Мастер Клинок" специально приезжают в Киев на все дни работы выставки. Спасибо моим землякам и не только им, а и всем, кто приходит посмотреть на выставочные экспонаты и оценить то, что мы, мастера, создавали в течение целого года.
Беседовал Виктор Юрьев
Фотографии представлены в журнале...
|
|
